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美声唱法则要求把咽腔充分打开。那么我们如何掌握咽腔共鸣呢？

整体共鸣

要使声区统一，声音均匀，流畅优美，必须运用混声歌唱，即各声部按比例以真声为基础，用混声进行调整共鸣的偏重而形成的整体共鸣效果。.若歌唱中只注重头腔共鸣则声音明亮有余而浑厚不足；胸腔共鸣过多则声音浑厚而不明亮。过分使用胸声（真声），音色会偏暗、声音偏低；过多用头声（假声）则声音轻飘、发尖、失去力度，音色没有力。

然而，往往女声在发声过程中忽视运用胸声，这种脱离胸声的假声会造成呼吸支持不够，音量不足，声音穿透力不强，而男声在胸声区就应该适当混入头腔共鸣，这样才能逐步完成进入头声区的自然过渡。所以，女声的主要难点在胸声区向中声区的混声区及比例的偏重；男声（特别是男高音）的主要难点是中声区向头声区的过渡及共鸣比例的调整。那么男女各声部在不同声区中如何按比例进行共鸣偏重的调整呢？

三个声区运用共鸣比例如下：胸声区以胸腔共鸣为主，其次是咽腔共鸣，再次是鼻腔共鸣；中声区（混声区）要以咽腔共鸣为主，其次是鼻腔共鸣和胸腔共鸣，头声区以头腔共鸣为主，其次是鼻腔共鸣和咽腔共鸣，再次是胸腔共鸣。

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试论美声唱法的学习策略

脑心身的运用

这是沈湘先生在声乐艺术一书中谈到的，我认为这是一个歌唱者应该非常注意的几点：

1.头脑――思想、智力

头脑是思维的，要善于思考问题、分析问题、有正确的思想方法，有观察事物、分析事物、理解事物的能力。善于用脑，对自己的歌唱内容及唱技做到心中有数，有“自知之明”，有独到见解和创造性，这是发展歌唱能力的主导力量。因为歌唱乐器的使用、歌唱运动所发出的声音是看不见、摸不着的，需要歌唱者细心地去琢磨、感觉、体会、尝试。反之，如果歌唱的方法不对，对作品的理解不准确、不深刻，歌唱中的许多问题弄不清楚，在歌唱中没有自己的主见，流行唱法培训价格，缺乏判断正误、优劣的能力，别人说什么你都接受，都认为对，没有分辨、判断能力，意见多了就糊涂了。因此，在歌唱中要善于用脑，正确判断，培养敏锐的观察力。

2.心――感情

音乐是表演艺术，一个歌唱家需要有分析、理解作品内容和体验作品感晴的能力，并且会用歌声去表达作品的内容、思想感情，这是歌唱者应当具备的表现能力。因此，歌唱者要善于感受、体验歌曲的情感，用心领悟其内涵，用歌唱技能、技巧把它表现出来，这是使歌唱者富有艺术表现力的非常重要的方面。

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要掌握美声唱法的发声技巧

必须从以下三方面人手：一是要有良好的气息支持；二是要打开喉咙；三是要有充分的面罩共鸣。

在分别阐述歌唱发声的三要素之前，必须要强调的是：要注意把握歌唱发声三要素的整体状态。在发声训练中，有的人特别强调气息的支持，往往造成声音发僵，或者位置不够高；反之，有的人只***强调上边的位置，往往又会忽视气息的深度和支持，造成声音发虚。这说明：在声音训练中，不能离开整体总的要求去孤立地对待某一局部问题。要看到局部与局部之间的联系，尤其是要看到某一局部问题与整体之间的联系

美声唱法中z频繁的问题及解决方法

克服的方法

可采取胸腹式联合呼吸法来改善呼吸的节奏，***在吸气时是扩张的而不是高长，具体的操作要领———吸气时胸腔舒展、两肋扩张、小腹松开，呼气时胸腔和两肋保持吸气状态、小腹内收推动气息呼出，同时喉位保持吸气时的位、舌根和下巴放松，发音时声音往硬腭送，使声音亮、圆、通。进行这样的练习，渐渐地一种气畅腰阔声壮的感觉就会油然而生。

采用硬激起的方法可以克服碎抖，气息与声音快速撞击，要求节奏结实坚定、短促有力，长音时要唱得直一点，不需要让声带发抖，这样情况很快就会得到改善。

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